“果然名不虚传！”看到这位当代首席假声男高音的名字，心中冒出如此想法。之前并不是没有听过他的演唱，只是从没留下如此深刻的印象，或许“缘份”就是如此。当天立刻就找来他的唱片，仔细聆听藏在其阳性外表的底下，时而炫技华彩、时而柔美凄情的多变高亢嗓音。

遥想以前在看音乐史书籍时，提及“阉声歌手”这样的一个历史名词，不由得因为其神秘性而感到好奇──是怎样的童声天籁，会让这些人愿意放弃自我性征，只求不失去其声音？后来才得知原来是社会因素，女性早期不得于公众场合发声，宗教所需唱诗班高音部以童声取代，由于表现优秀的歌者在未来有利可图，遂愿意进行去势手术，以维持原本音域，并于十八世纪蔚为风潮，于欧洲鼎盛发展，现今听到许多巴洛克时期歌剧角色，都是用女高音或女中音替代阉声歌手的安排。

因为人道因素，近代阉声歌手逐渐消失，取而代之的则是“假声男高音”──只要细想就可以知道，具备喉结性征的男性，很难直接取代毫无音域障碍的阉声歌手，也增加了“假声男高音”这门学问的困难度。或许有人会想，为何不直接以女性歌者取代即可？但听过“假声男高音”演唱的乐迷大概就能分辨，两者的音色极为不同，以男性假声演唱的高音域，带着极为壮阔的共鸣，和女性的清韵婉转有所区别，也让平常听惯一般声乐的人们，发现另一块未知的领域。也让我在一个巧妙的时刻，与贾洛斯基的美妙嗓音邂逅。

一九七八年出生的贾洛斯基，可说是当今国际乐坛最受推崇瞩目，擅长花腔高音的假声男高音。与阉声歌手不同的是，贾洛斯基最早并不是学习声乐，原本在巴黎音乐院主修古小提琴，一直到十八岁成年后，才接受声乐训练，短短三年表现即一鸣惊人，在许多巴洛克音乐会演唱中崭露头角，成为假声男高音的耀眼新秀。在他二十八岁时，被英国《留声机》（Gramophone）杂志封为“古典明日之星”，来自法国的他，也在二○○七年与二○一○年两度获得法国“年度抒情艺术家”奖项，二○○八年则获得德国“古典回声”奖，现年三十六岁的他，可说是当代假声男高音的第一把交椅，不论在唱片录制、音乐会及歌剧的表演邀请上，皆数一数二，极具代表性。

贾洛斯基的演唱卓越之处，在于他能够毫无拘束地呈现音乐中细微的变化，曲目涵盖也非常丰富，不论是前文提到的《致克莉丝》般的法国浪漫歌曲，或是神剧中需要的极度平和安详歌声，他皆可以游刃有馀，呈现出高超技巧，但要说到其着墨最深、也最广为人知的，还是要回到演唱巴洛克时期的音乐作品。

今年四月，贾洛斯基将首度来台，带来的当然就是最拿手的巴洛克音乐。值得一提的是，本次曲目与一九九六年着名电影《绝代艳姬》（Farineli）非常有关系，这也是让许多人一窥阉声歌手神秘性的启蒙影片：当中描述了十八世纪最火红的阉声歌手法里内利（Farinelli）传奇一生，还有他老师波尔波拉（Nicola Porpora）与韩德尔（George Frideric Handel）之间的势力斗争，两边皆不断为旗下阉声歌手创作首首精采乐曲，在国王面前互别苗头。

这一次，贾洛斯基将同时为大家带来此两边阵营的经典曲目，展现阉声歌手最辉煌时期的精采风华，与之搭配的威尼斯巴罗克乐团，也将忠实呈现当时代的古乐情怀，重现令人神往的巴洛克歌剧黄金时代，空前的重量级演出阵容，令人难以忽视！