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二〇ㄧ四年普立兹克建筑奖坂茂Shigeru Ban

漂亮家居 2014/5月号第159期

普立兹克建筑奖素有﹁建筑界诺贝尔奖﹂之称，坂茂作为第7名获得该奖的日本人，此前获奖的6名日本建筑师分别为丹下健三、文彦、安藤忠雄、妹岛和世、西泽立卫以及伊东豊雄。这5年来共有4人获奖，也显示了近几年，业界对日本建筑师的高度评价。

之前几位获奖日本的建筑师们，擅长运用铁、玻璃和混凝土打造线条笔直且无装饰的现代主义建筑，但坂茂则另辟蹊径，他除了会根据结构、材料、景观、自然通风和光照条件，致力为建筑物的使用者们营造舒适环境外，坂茂更重视对新施工方法和新素材的挑战，像是他使用厕纸芯粗细的纸管或货物集装箱实现了木造大楼的建设，其材料的运用和施工方法不但远远超出了现代主义的定义，也看出他敢尝试、不追随流行的一面。

坂茂的父亲是丰田公司的业务人员，母亲则是高级订制女装设计师。儿时家中住的是木屋，常常雇请木匠们前来修缮，或许就是这样，不仅让坂茂开始喜欢自己挑选木块搭建，对传统木匠也产生着迷，甚至长大还希望能成为一名木匠呢！

也因此，在小学和初中阶段，坂茂在艺术和工艺方面表现不俗，甚至他为了完成九年级暑假作业，特别设计了一座房子，获得最优评价并放置在学校展览，此后，更让他下定决心成为一名建筑师。决定人生志向后，当时为了报考东京艺术大学，他把重点放在建筑学的学习上，从12年级开始，坂茂参加了大学预备学校的夜间课程，期间，他第一次学会了使用纸张、木材和竹子搭建结构模型，他的独具能力很快就证明建筑之路非他莫属。

有一天，坂茂读到一篇有关约翰•海杜克（John Hejduk）的文章，海杜克被称为“纸建筑师”，且当时任职于美国纽约Cooper Union建筑学院院长，这激发他想去国外学习更具前卫性建筑的渴望，于是他决定去Cooper Union学习建筑。

这次让坂茂拿下普立兹克建筑奖的其中一项原因是，他坚持“为需要的人盖房子”。在执业过程中，坂茂发现人们对于建筑师有一种既定印象，那就是：“建筑师是为富豪或政治家工作的，并不像医生或律师那样服务于社会。”这让他进一步思考，难道建筑不能为更多人而做吗？为了改变这种想法，坂茂开始付诸实际行动，也更积极参加灾区的支援活动。

坂茂的人道主义工作开始是源自于ㄧ九九四年卢旺达大屠杀（Civil Rwandan War），当时有数百万人因此而流离失所，于是他向联合国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想法，为他们建造房子同时也受聘成为顾问。接着ㄧ九九五年日本坂神大地震后，他再次贡献出时间和才华，同样用纸管建成教会和临时住宅。ㄧ九九五年他创立了一个名为VAN的非政府组织（NGO）的建筑师志愿者网络，每次发生地震、海啸、飓风或战争，他都会领导VAN的志愿者前往当地，其中包括日本、土耳其、印度、斯里兰卡、中国、海地、意大利、新西兰和菲律宾等国家和地区。

坂茂经常与当地灾民、学生和其他志愿者合作建造这些救灾项目，可说是为真正需要房子的人施作建筑。汤姆士•普里兹克（Tom Pritzker）在宣布今年的获奖者时表示：“坂茂在救灾工作中表现出对人道主义事业的执着，他是我们所有人的榜样。创新不以建筑类型为界，爱心不以预算多寡为限，坂茂让我们的世界变得更加美好。”

ㄧ九八五年，坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自己的公司，ㄧ九八五年至ㄧ九八六年，他组织并设计了多个国际展览，同时还担任东京轴心画廊的馆长。其职业生涯中也创造了不少历史意义，像是“PC桩宅（PC Pile House）”、“双顶宅（House of Double-Roof）”、“家具宅（Furniture House）”、“幕墙宅（Curtain Wall House）”、“2/5宅（2/5House）”、“无壁宅（Wall-Less House）”和“裸宅（Naked House）”等住宅，除了充满实验性也具挑战性。

但是，此次让坂茂获奖另一项主要原因还有就是他是对建筑的突破，以及纸建筑的创立，他的第1件纸张建筑作品，是ㄧ九八六年阿瓦奥图（Alvar Aalto）建筑作品展的展览空间，接着便一路创造许多纸建筑，其作品不仅坚固、实用、美观，而且价格低廉，建材也容易回收。

许多人对建筑印象非砖造就是RC结构，但不愿追逐潮流的坂茂开始找寻其他替代材料，试图为建筑重新定义；另外他也提出一项观点，那就是人们常觉得创造一种新的东西要依靠高科技，但有可能很简陋的材料、或是我们身边现存的材料，其实都可以成为传达更多意义和功能的结构。于是他找到了纸管，当时第一次接触时，便发现到它们其实是很坚挺的，他纳入作为建筑材的一种，甚至还创造了从未想过的纸建筑作品。

最有名的莫过于位于日本的纸教堂（Paper Church），长方形建筑基地中由58个纸筒构成的椭圆造型，椭圆与长方形之间又形成了一个走廊，提供了水平方向的结构稳定性。沿着椭圆在讲台后的纸筒排列紧密，以形成讲台的背景，当前格窗户全部打开时，又有一种内外空间的连续感，无论身处内与外，都能产生一种新体验。坂茂为世界各地打造纸教堂，921大地震后在南投埔里为台湾也建造了ㄧ座纸教堂，献出一份心力，也见识到他的独特设计。

除了公共建物，纸建筑概念也运用在住家上，纸家（Paper House）由110个纸筒以S形排列建成，透过重叠圆形和方形来创造出各种内部和外部的空间。空间辅以拉门窗作为隔间，当拉门窗全部打开时，由纸筒柱廊支持的水平屋面在视觉上形成强烈效果，同时也能让室外平台融为一体。

坂茂除了注重材质，当然也重视建筑结构工法，因为建筑稳固与否关乎人居住的安全与舒适性。

像是Centre Pompidou-Metz庞毕度中心梅斯市分馆建筑设计，建筑顶部便是受到中国编织竹帽的启发，以巨大的钢管和胶合板制成的六角形伞状结构制成。由于这座巨大建筑的屋顶面积达8,000平方米，弯曲的屋顶用复杂的六角形网状结构支撑，木梁以胶合板制作，每个方向的木梁都是由2层的木板组成，所以在每个交接点是由6层的木板互相紧扣，如此一来形成一种网状结构，支撑具有极高的弹性，才使得屋顶面积可以极大化。

屋顶上复盖了聚四氟乙烯（PTFE）薄膜，在白天时，整座博物馆外观如白色草帽般光洁，但夜间在室内亮灯后，结构的影子便投射在白色屋顶上，能突显其窝峰式木结构的特色，给予造访的使用者不同时间、不同地点且截然不同的视觉感受。

坂茂除了以材质、工法替建筑找新意外，“以物拟物”也是他常见的灵感来源。像是韩国的高尔夫俱乐部（Haesley Nine Bridges Golf Club House），内部设计就是他以韩国传统、夏季常见的“竹夫人”空心枕为灵感，将木条柱及木网顶盖先各别打造完成后再行组装。上头网状的用意不仅透光还兼具通风，此外，室内也随处可见坂茂拿手的纸管设计装置。