近几年，逢是标榜“港产”、“本土”的电影，影迷必捧，票房必收。陈果笑说，以前哪有人强调什么港产不港产，是政治，是社会，才让大家为两部新戏赋上“本土制造”的光环。陈果︰“因为香港政治气氛好差，所以对‘香港人’这个身分感觉强烈，亦因为‘强国’压力太大，大家才这么注重本土电影，否则根本没有人提‘香港电影’这个名词。其实我不是民粹的人，但因为政治与我们的生活连系了，改变了香港整个生态。”或许并非本土太好，只是合拍太差。“早年的合拍片拍到三不像，令观众想睇一部真正纯港产片好难，所以大家这么支持，多多少少都有政治意识。你这些三不像片，不要说香港人，大陆人都唔睇啦！”连彭浩翔都听到火起，“系你以为自己取悦咗大陆喳！”好睇难睇，无分港产国产。以为挂着“香港人”个名就可以返大陆过到骨，未免太天真太傻。“你拍成咁，我睇返80年代啲香港片唔好？”

提起60至80年代，的确是港产片的光辉岁月，它们不单陪伴了两位导演成长，想不到时至今日仍然对全球文化有深远影响。“我去过这么多电影节，见到世界各地观众对港产片的追求、向往甚至追忆，是令我最感动的地方。哇！原来香港电影影响力咁大，真系吓死你！有一次我在米兰，半夜看到陈惠敏一部功夫片，配埋意大利文，连我都未睇过！”君自故乡来，应知故乡事，外国人的热枕，连陈果都自言不及。“原来不知不觉间，香港电影在影响世界，而不是经济、不是生意。”同样在外国受到影迷热烈追捧的彭浩翔，也坦言身在外地，方知月是故乡明。“有一次都是在意大利，我在酒吧被三个意大利人围住，他们说因为以前看过我一部作品，而今次只有北部一个地方放映我的新作《大丈夫》，于是专程骑电自行车两日上来，捉住我讲意大利根本不可能有《大丈夫》的情节发生等等。我又识一个加拿大女生，她一开口就跟我讲广东话，我问她为何她会识？原来因为8、90年代的港产片太好睇，而英文字幕又太差，所以她就自学中文。港产片的影响力，原来曾经去到好远。”回首过往，一片明媚好风光；看回现在，连陈果都不禁叹谓一切已不复再。“以前港产片输出东南亚很厉害，现在韩国、泰国等根本不用买你的片，倒过来是你买它的片。世界已经变了，不要妄想港产片会回复以前般辉煌。”

支持港产，是否就要全面推翻合拍？作为鲜有在香港与内地同样吃得开的导演，彭浩翔也有点点想平反。“彷佛现在拍合拍片就是出卖自己，背叛灵魂，其实唔系咁。比如世界上有100种电影题材，中国只让你拍其中75种，但不知何解大家只偏食其中5种，可能有人要自我审查，自己删除自己的可能性，因为佢太锺意钱。所以问题不单单是在审查，而是人自我局限了自己的题材与创意，来来去去都拍那几种，才令大家有这种印象。”原来并非拍唔到，只是拍唔好。《香港仔》原本都是一部纯本土制作，只是后来银都机构加入才令它变成合拍片。这样看来，又不见得彭导出卖了什么自己，背叛了什么灵魂。“当大家都说：好呀《香港仔》讲香港人，其实我从没有打算不讲香港人，也没打算放弃其他市场。当然内地市场有审查，准则亦很奇怪，例如一定要有内地演员，根本就破坏了故事的完整性。故事才是最重要的，我不会label合拍片还是港产片，最紧要我觉得好玩我先会做。”

大家怕合拍片，因为它有一个专斗限制你创意收窄你言论的制度，叫审查。陈果︰“很多时候佢审查你不是因为你部戏出问题，而是他睇唔明。计我话，（内地审查）成日惊香港导演会点点点，我够胆讲，香港导演根本是最早被和谐的一班人，香港导演最无品！连大陆导演都闹我们无品。”好听叫灵活，唔好听叫无品。“但生活逼人，我不能指责他们什么，因为香港人一向都是机会主义者，揾食无办法。你防我们不如防下自己人，姜文部戏的隐喻（《让子弹飞》）都睇唔到，哈哈哈！”因为嫌审查时间耐，陈果索性将《红van》完全搞本土。“我坚持做自己嘢，其实封自己后路，到我拍主流，啲人就话我投降，喂！揾食都得啩？”不过揾食还揾食，揾到自我阉割的话，两位都表示不认同。彭浩翔就道出现今不少人吓吓睇钱做人，对电影创作实在好危险。“你不要想什么戏可以收三亿，你要想有什么戏感动你自己。但很多创作人投资者却以果推因，常常想什么戏可以在中国收三亿，花很多钱宣传，最后100个人入场90个人都闹，这就是本末倒置。”别要以钱挂帅，好故事才是首要。说来容易，走来艰难，事实上却是香港电影的唯一出路。现在彭浩翔在大陆成功了，陈果的电影也被受影迷期待，也许两位由当初到现在对创作的坚持，正是诸位往内地闯的创作者的最好借镜。