自从雪隧通车之后，往返台北和宜兰的北宜公路已是甚久不曾再造访过了，此次要寻访的艺术工作者正隐居于石碇二格山头，也让我再次踏上这条九弯十八拐。

蝶工坊位于石碇二格山头，主人焦云龙是从事原创漂流木、原木桌椅的设计师，较为特殊的是他的作品都是遵循古法，以榫卯方式来制作，没有铁钉或螺丝，更没有坊间家具常用的胶着剂，让他的作品充满朴实与古味。

“来到这个山头已逾15年了，但或许也是种巧合，好像人生到了某个时间点，就会押着你往这个地方走。”焦云龙笑着说，早年他从事传统印刷业，不过从90年代开始电脑化之后，他就预知这将是传统印刷业最大的克星，那时候便萌生转行或提早退休的念头，但影响最大的还是1999年的921大地震，让他毅然决然在40多岁退休，去过自己想要的生活。

同时也是中华民国搜救总队成员的焦云龙回想921事件，当时一夜之间就带走数以千计的生命，让身在灾区瓦砾抢救伤患的他深感人生无常。他说，人一生工作赚钱，60岁退休后就是希望能做一些自己喜欢的事物，但面对无常的人生，让他开始思索什么是自己要过的生活，于是在921事件过后，他抛开凡间世俗来到石碇山头，租了一块地盖房子和工作室，展开他与原木的对话，而一晃眼15个年头就过去了。

“或许你不相信，我是基隆八堵人，是个典型的海边小孩，不过却对海洋没有任何憧憬。”焦龙云说，这也是他远离海边来到山林隐居生活的原因，从小住在基隆，眼睛看到的都是海的坏处，临海须面对高盐分的生活，建物容易损坏，夏天的基隆，风从海边吹上来，到了晚上还是热风，湿热难耐，冬天的东北季风更是特别强劲，所以他很小的时候就想住在山上。

焦云龙回忆他踏进原创木作领域的过程，他表示或许是天分吧！他不曾拜师学艺，只记得小学四年级的时候，由于物资贫乏，他找来一些木头，钉了一张给自己睡的木床，工具就一只锯子及一把榔头。小时候只要有木工师傅施工，他就会在旁边观看，一看就看很久，而且非常有兴趣，这或许是他踏进原创木作的一种启蒙吧。

坚持古法榫卯是焦云龙创作最大的特色，他指出榫卯工法已逐渐失传，但这样的工法才是将木作特质表现出来的关键。现代的木作产品多数利用铁钉、螺丝，甚或胶着剂，优点是省时、省工及便宜，但牢固性远不及榫卯工法。他进一步指出，榫头着重的是结构平衡，施工过程须留意支点、平衡点，甚至是张力，且榫头与榫眼更是要精准无误，差个0.1厘米就无法组装，过程需要全神贯注，是一项费时、费力及费神的工法，但只要有新的作品诞生，对他而言就是一种挑战、一种成就。

焦云龙上山隐居还有另一个理由，他笑说原创木作是一项敲敲打打的工作，在这里独居，即使半夜睡不着觉起身工作，也不会吵到邻居，因为周遭数百米内根本没有人烟，说着焦云龙忍不住一阵大笑，他说10几个年头过去了，在山上生活真的还满愉快的，但也要能够忍受山中的孤寂。

除了原创木作桌椅之外，焦云龙也将榫卯技法运用到建筑及室内装潢上。他表示石碇受到地形影响，陡坡太多，平地太少，要整体发展并不容易，但也因为这样保留不少传统与古法，也汇集了不少艺术工作者定居于此，而他也利用榫卯技法为多处建物施工打造。

他举例说明，如石碇彭山柴烧陶艺家张膺康的柴窑展示空间大门、石碇老街上的陈家豆腐内装、二格山自然中心及户外咖啡馆也都是以此技法打造，这些种种都得以让榫卯工法继续保留传承下去，也让前来的游客亲身感受到这样的古法建筑有其特殊质朴的一面。

“随着作品的增加，两年前我在离二格山自然中心不远处，开了这家蝶工坊展示中心，兼卖简餐及咖啡饮料。”焦云龙说，他所展示的桌椅，游客们可坐、可搬（但真的很重），喜欢付钱就可以带走，焦云龙说完又是一脸满意的笑容。

在餐点上，焦云龙特别强调这是他老婆红豆所打理的，为了坚持原味料理，餐点完全不添加味精及化学香料，只用简单的天然辛香料提出食材本身香甜，且随着季节更换菜色，没有固定制式的菜单，为求新鲜及避免浪费食材，他希望前往用餐的游客们能事先预约，以防来了却吃不到美味。

采访之际，正逢5月梅雨开始，过程中时雨、时雾，云雾时聚时散，远眺山景虚无飘渺，彷佛置身仙境，也难怪焦云龙会爱上此处。

有多久没上山走走了，北宜公路在雪隧开通之后显得静谧许多，非假日时更是有份寂寥，不过若想逃离城市的喧嚣，不妨找个浮生半日闲来此喝杯咖啡、看看山景，让心灵洗涤一番。