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海马回光画馆×李旭彬

明周时尚 2014/3/6 第189期

李旭彬是台南人,因考上中原土木系而离家,寄住台北的姊姊家,平日通车上学。毕业后留在台北,任职某工程顾问公司,工作之馀,他延续大学时期对原住民、民族学以及社会运动的关注,经常到台原出版社、山海杂志社当志工,帮忙办活动或田野调查,也因此在旗山香蕉节中遇到了启蒙他摄影的潘小侠。

“从此我常到潘小侠在漂流木餐厅楼上的工作室混。”混了两三年后,某天,他注视镜中的自己,质问:“你以前不是充满理想吗?瘦瘦的瓜子脸现在变得油头粉面,戴着金框眼镜,肥了10、20公斤。”这面镜子也照出他再如此过日子,人生尽头将会是什么景象了。那一年是1998年,年近30岁的他,决定回头做自己。

大学时期大量参与社会运动,毕业后其实有机会当国会助理,“可是未经世事的历练就进入政治圈,终究不过是个米虫。”于是愤青模样的李旭彬选择与本科系相关的工作,之后又体会到土木这行业的复杂,尤其官商勾结的部分绝对有违他参与社会运动的信念。

回忆那天看着镜子中的自己时,李旭彬大笑说:“那是一道光芒打下来的契机。”不走政治之路也脱离了土木工程的他,选择了相机,远赴纽约、旧金山、佛罗伦斯学摄影。2004年回到台湾,在台北四处兼课,“学摄影在台湾的唯一出路就只能进到平面媒体,等我回到台湾时,杂志已经江河日下。况且,要怎么在台北的摄影圈找到属于自己的位置?怎么生存下去?想一想,该回家了吧!”

2007年返乡定居的李旭彬,先在公寓的小房间里开班授课,教学生冲洗相片,“那是私人家教班,你不是在做创作,而是在教工艺,感觉很空虚。”他喝了一口咖啡,继续说:“摄影在台湾艺术领域里一直居于弱势,我们有世界数一数二的制造商,却缺乏以摄影作品为主的发表空间,于是有了‘海马回’的雏形。”

海马回是大脑边缘系统的一部分,负责将短程记忆储存为长期记忆,并具有空间定位的作用,因形状像海马而有此名。摄影与记忆的关系使李旭彬将空间命名为“海马回光画馆”,而设计logo上的海马身体又取材自古相机的蛇腹,“让摄影提醒你过去曾经存在的一切。”

所以摄影最大的敌人是孟婆汤?李旭彬对这开玩笑的岔题反应机伶,“你知道孟婆汤的故事吗?”接着说起他几年前听过的版本,“孟婆汤里装的是你前辈子流过的眼泪,喝完了,上辈子就过去了,开始新的人生。”

“海马回光画馆”彷佛也开启李旭彬的新人生,他以教学与展览并重的美国纽约国际摄影艺术中心(International Center of Photography,简称ICP)作为目标,并将“海马回光画馆”定位于艺廊与替代空间的中介位置。“展场是我们很重视的部分,每一次展览都会尽可能延伸论述。”此外,每两个月一次的“批斗大会”已累积好名声,吸引台湾各地艺术家主动报名参加,借由作品被评论的机会,接收思想上最直接的冲撞。

“月读展”活动则以回顾台湾艺术史而订定主题,邀请老中青3代艺术家对话。“批斗大会”、“月读展”并不局限于摄影作品,“当代艺术家的创作不是以媒材为发想,而是以概念为出发之后,再思考用什么媒材表现。这些活动有助于把摄影放进当代艺术的脉络里,因为摄影常犯的问题是不与其他艺术种类往来。”

教学课程则以传统暗房技术与摄影书写为主,亦即兼顾技术与创作两大层面,课程相当受欢迎,同时反映出李旭彬的教学天分以及论述的准确与犀利。教学部分更是“海马回光画馆”主要收入来源,占30%,另外30%来自政府补助,还有其他的来源吗?李旭彬又爆出笑声,“剩下的奶粉钱就要靠我出去赚了。”

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