保卜的家在台东的台坂部落，在童年印象中，那是个“到处都听得到音乐”的地方。保卜的爸爸平时是警察，休假时就组乐团在婚礼上担任伴奏，“他什么乐器都能凑上一脚，keyboard、吉他、横笛、箫，没一样难得倒他。”小保卜在心里觉得爸爸真厉害，但那时候他最想做的是像爸爸一样当个警察，或是当一个医生。

到了国中，不爱念书的保卜迷上弹吉他，第一把属于自己的吉他是爸爸的朋友送的，“家家户户都有民歌时期留下来的一把吉他，高兴时就拿来弹弹唱唱。”爸爸担心保卜荒废学业，一气之下把吉他摔成两截，让保卜难过了大半天，“后来他还是偷偷把吉他修好，但因为只是用铁钉接回去，弹的时候手常常被刮到流血。”保卜只在15、16岁时跟着吉他老师学了一年，其馀都靠着上网看YouTube影片自学而来。

保卜高中毕业之后决心到台北闯荡，爸爸在出发前一晚悄悄塞了8千元给他，“那是他自己的私房钱，虽然爸爸一直以来反对我走音乐这条路，最后他还是支持我的决定，或许也是他未完成的梦想。”

到了台北后，保卜在林口租了一个小房间，一边试着找工作养活自己，起初进展并不顺利，他的年纪、学历甚至原住民身分，让他老是处处碰壁。8千元在台北很快就花得精光，之后他只得搬走，选了一处可勉强梳洗的公园，就这么睡了一个多月。“那段时间，我会怨恨自己为什么是原住民，因为这样跟家里的关系也变得很疏离。”保卜淡淡地说。

过了一年保卜收到兵单，在军中他因缘际会认识了同样是原住民的赛德克族歌手拉卡．飞琅，为他的专辑录制吉他，成为保卜踏入音乐圈的第一份工作。后来他陆续透过拉卡认识了马志翔、李烈等电影工作者，也因此开始了戏剧配乐的创作生涯。

保卜的吉他有着浓厚的Fingerstyle味，旋律处处流露兴之所至的自然率性，听来满是怡然惬意。“我没有学过正统的乐理知识，只觉得怎样好听，就直觉地弹。后来我查网络上资料才知道，这种比较自由的弹法叫做Fingerstyle，就专门学这种风格。”他露齿而笑说：“而且弹起来比较帅啊。”

保卜从事配乐工作多年后，终于催生出第一张创作专辑《我爱台坂》，当中收录的大多是纯演奏曲，每首都是他周遭发生的真实经历或心情，像〈寻人启事〉是纪念到台北后第一份工作的老板曾经给予的温暖；〈爷爷想奶奶〉说的是爷爷在奶奶过世后的悲伤和思念；〈狼烟〉则描述八八风灾后，他赶回部落探视时，认识了公民团体“狼烟行动联盟”的公义精神。“配乐和自己创作很不一样，配乐是跟着影像的感觉走，创作是完全用音乐建立一个故事情境。”

“一开始听到《我爱台坂》这个专辑名称的时候，心里忍不住觉得：嗄，怎么取个这么俗的名字？但后来想想，在我的创作过程中，故乡还是给了我最多养分的地方，我曾经讨厌过它，但是最终它还是我的家。想到这里就觉得，这个名字挺好的，而且应该只有我能取。”保卜笑说。

保卜以〈狼烟〉入围今年第25届金曲奖最佳作曲人，他说周围的人好像都比他还兴奋，但他觉得一首歌可以带给听众的意义，比得不得奖本身更重要。到了访谈最后，他又像是想到什么似地补上一句：“希望家里有旧吉他的人，听了这张专辑之后，拿出来弹一弹吧！”